園林藝術(shù)中，常以“幽深”顯示藏的效果，曲徑通幽，吸引游客層層深入，步步探奇。

如留園雖占地30余畝，但入口卻是一條極狹仄的小巷，穿插著(zhù)幾個(gè)小小的天井，天井內均陳有嘉木石山，別有佳境。觀(guān)賞者沿巷而行，心中油然而生探奇尋幽之情，待到出了幽徑，眼前豁然開(kāi)朗，一片郁郁蔥蔥，亭臺錯落，樓閣有致，好個(gè)壺中天，好個(gè)桃源勝地！

沒(méi)有前面幽巷的“藏景”，這種感觸便無(wú)從得來(lái)。

幽深內斂

園林藝術(shù)中，常以“幽深”顯示藏的效果，曲徑通幽，吸引游客層層深入，步步探奇。

如留園雖占地30余畝，但入口卻是一條極狹仄的小巷，穿插著(zhù)幾個(gè)小小的天井，天井內均陳有嘉木石山，別有佳境。觀(guān)賞者沿巷而行，心中油然而生探奇尋幽之情，待到出了幽徑，眼前豁然開(kāi)朗，一片郁郁蔥蔥，亭臺錯落，樓閣有致，好個(gè)壺中天，好個(gè)桃源勝地！

沒(méi)有前面幽巷的“藏景”，這種感觸便無(wú)從得來(lái)。

曲折迂回

中國古典園林在園路設計上“宜曲不宜直，小徑多于主道，則景幽而客散，使有景可尋、可游，有泉可聽(tīng)，有石可留，吟想其間。

所謂‘入山唯恐不深，入林唯恐不密?！睂τ趫@路鋪設，適宜多取曲折迂回之法。

“以曲求其深，以折求其掩，以彎求其奧，以屈求其藏?！?/p>

讓游者移步換景，在一個(gè)由造園者精心設計好的時(shí)間和空間序列中暢游，自然也就少不了在彎曲迂回上下功夫。

分隔有致

“水必曲，園必隔”，園林修造，“隔”是尤為重要的空間布局方式。無(wú)“隔”則不成園，“園林與建筑之空間，隔則深，暢則淺，斯理甚明，故假山、廊、橋、花墻、屏、幕、隔扇、書(shū)架、博古架等，皆起隔之作用?！?/p>

可見(jiàn)，善“隔”對于增加園林景致的幽深感至關(guān)重要，而隔的方式根據實(shí)際需要則多種多樣，可靈活取用。

意貴乎遠而境貴乎深。園林風(fēng)景擁有“藏”的屬性，才多了可“尋”、可“悟”、可“游”的空間。

隱藏的景色勾起游人的尋芳探幽之情，這便是因“藏景”手法所達成的園景與游者心理的互動(dòng)。

游人也從互動(dòng)中體悟到更多游園之趣，可謂相得益彰。