即將失傳的木工絕技

隨著(zhù)現代化程度的迅速提高，目前很多國家中傳統意義的木匠已經(jīng)越來(lái)越少，取而代之的是自動(dòng)化或者半自動(dòng)化的木材加工設備，各種木制品越來(lái)越趨向于加工的簡(jiǎn)單化。在傳統木匠工藝中，根本沒(méi)有釘子和粘合劑等，完全是靠各種楔形嵌套。水平高的匠人制作出來(lái)的木制品其精度要遠遠超過(guò)機器加工。結合部不僅可以保證強度，甚至連水也透不過(guò)去。

下面給大家介紹幾種傳統木工制作圖：

1、【 擠 楔 】

楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結合嚴密，榫卯結合時(shí)，榫的尺寸要小于眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴，以使之堅固。擠楔兼有調整部件相關(guān)位置的作用。

2、【半 榫 破 頭 楔】

破頭楔用在半榫之內，易入難出。破頭楔一旦在半眼的卯里撐開(kāi)后，榫頭將很難再退出，是一種沒(méi)有可逆性的獨特而堅固的結構，最適宜用在像抽屜桌桌面下的矮老等懸垂而負重的部件上。這種作法不常使用，因為它沒(méi)法修復，被稱(chēng)為“絕戶(hù)活”。

3、【圈 口 穿 銷(xiāo)】

是一種比較少見(jiàn)的結構，做工十分講究，明代黃花梨萬(wàn)歷柜及圈椅上應用，可作鑒定斷代的依據。

4、【蘇 做 半 榫 用 釘】

中國古典家具發(fā)展到了明清之際，除部分民間家具外，大部分宮家具及城市高檔家具均采用了南洋的硬質(zhì)木料，外表經(jīng)水磨湯蠟處理，非常華美。而內部則處理成半榫、悶釘、抄手榫等形式，保存外觀(guān)的紋理齊整、線(xiàn)條順暢。

5、【修 理 斷 腿 的 釘】

在北京的舊家具行，修理那些不散架的家具或斷損的家具時(shí)，往往首先使用“三簧鉆”打開(kāi)原有的舊釘、或者開(kāi)孔打入新釘，以恢復原有面貌?！叭摄@”是北京匠師特制的一種鉆具。

6、【透 銷(xiāo)】

是在栽銷(xiāo)的基礎上，使銷(xiāo)子延長(cháng)并通透于其一板材的中心，多見(jiàn)于大型的鐵力、紫檀等床案厚重的牙板與大邊的拍合，十分堅固。

7、【桌 掛 銷(xiāo)】

亦稱(chēng)偏口掛銷(xiāo)。這種掛銷(xiāo)是明清硬木桌類(lèi)家具腿部與牙板結合部必用的結構。其牢固程度高，不會(huì )丟失，配合“抱肓榫”，有較強的抗扭力。桌掛銷(xiāo)有定位準確、可反復拆裝、越打越嚴的特點(diǎn)，便于長(cháng)途運輸，是蘇、廣及宮廷造辦處硬木桌子上必用的銷(xiāo)子。

8、【插 銷(xiāo)】

鏡框、玻璃燈籠、碧紗櫥等多見(jiàn)用這種銷(xiāo)法，制做要求精致，起線(xiàn)并暗藏于線(xiàn)條之中。

9、【破 頭 楔】

通常是在透榫端部的靠近外側的適當位置，預先鋸開(kāi)楔口，待榫入卯后，再備入楔子，使榫頭體積加大。此楔口也可以臨備楔前用鑿子刻開(kāi)。常用在攢邊的桌面、椅面、床面的四角等結構部位的透榫上。

10、【釘 銷(xiāo)】

“釘”，是指竹釘，不是鐵釘。在中國古典家具當中，除西北干燥地區偶見(jiàn)用鐵釘外，其它地區極少以鐵為釘。用鐵釘是中國古典家具工藝上之大忌。竹釘斷面多為圓形，間或也有方形?！颁N(xiāo)”，是指兩順向木材間用于管束其相關(guān)位置的小木塊。管而不死，可拆卸活動(dòng)。

11、【大 進(jìn) 小 出 楔】

是在半楔的基礎上，用較壯而規整的木楔穿透家具表層將半榫備牢，省工省料，既美觀(guān)又堅固。這種楔一般用在兩層材料不一致的家具之上。也可用在斷損的榫的修復上使用。

12、【半 粘 牙 板 用 釘】

常見(jiàn)有清初精美的吳式家具，通身無(wú)一處透榫，也不施膠。只是在幾個(gè)關(guān)鍵部位用三兩枚釘來(lái)固定。歷經(jīng)數百年后仍完好如初。

13、【栽 銷(xiāo)】

是在兩順向木材之間鑿眼垂直栽上的薄方木片，以聯(lián)結固定二者間的位置。如在桌面心板之間，床牙板與大邊之間等等。

14、【穿 銷(xiāo)】

穿銷(xiāo)是在栽銷(xiāo)的基礎上延長(cháng)其一端，使其貫穿于牙板的內鍘，一般穿銷(xiāo)通常有梯形的角度，邊沿有燕尾形的榫口，可在增強部件強度的同時(shí)，管束其干縮濕漲的方向，使二木永遠貼緊。

15、【走 馬 銷(xiāo)】

“走馬”源于古建術(shù)語(yǔ)“走馬板”，是活動(dòng)自由的意思。走馬銷(xiāo)是栽銷(xiāo)的一種，即在兩順材之間，用燕尾狀栽銷(xiāo)連接，其巧妙的結構，可使二都既緊密結合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脫靴”。是羅漢床圍板、太師椅扶手上最常見(jiàn)的方便用銷(xiāo)。

16、【明 式 官 帽 椅 上 的 管 門(mén) 釘】

蘇式家具通身無(wú)一處透榫，也不施膠，只是在幾個(gè)關(guān)鍵部位用幾枚竹釘來(lái)固定。這種竹釘俗稱(chēng)“管門(mén)釘”，取自古代管城門(mén)的兵士“管門(mén)丁”之意。如圖中所示，搭腦與扶手上的四顆竹釘其實(shí)起到了固定全身的作用。

17、【邊 抹 線(xiàn) 腳 舉 例（上下對稱(chēng)）】

傳統家具的線(xiàn)腳看似簡(jiǎn)單，不外乎“平面”或“混面”及“凹面”；線(xiàn)條也不外乎陰線(xiàn)與陽(yáng)線(xiàn)。但仔細分析其深淺寬窄、舒斂緊緩、平扁高立，相當復雜，稍有改變，就會(huì )影響到整個(gè)家具的精神面貌。

18、【清 代 家 具 上 抽 屜 面 的 浮 雕 圖 案】

注重裝飾性是清代家具最顯著(zhù)的特征，為了達到瑰麗多姿、千變萬(wàn)化，使用了不同的雕飾手法，雕刻工藝仿剔紅漆器、仿竹刻、甚至仿牙雕，現代技工無(wú)法與之匹敵。

19、【紅 木 炕 桌 上 的 青 花 鑲 面  清·嘉 慶】

鑲嵌是清式家具的主要裝飾手法之一，繼承前代業(yè)已成熟的技藝基礎之上，又在鑲嵌材料上有所擴展。同一時(shí)期的南方瓷業(yè)也相當發(fā)達，制瓷工藝領(lǐng)先于世界各國，象這樣大面積高溫瓷板不變形，而且釉色統一的桌面，在當時(shí)并不罕見(jiàn)。

20、【夾 頭 榫 畫(huà) 各 部 位 名 稱(chēng)】

畫(huà)案的尺寸要大于半桌，與長(cháng)條桌的區別就在于它的面較寬。畫(huà)梁與書(shū)案的區別在于前者不設抽屜而后者有抽屜。這種夾頭榫畫(huà)案是明式家具中畫(huà)案類(lèi)的典型造型。